La directora francesa Audrey Divan inaugura esta noche el Festival de San Sebastián con su tercera película emmanuelcon su estrella Noemi Merlant y los miembros secundarios del reparto Will Sharp, Chacha Huang y Jamie Campbell Bower en la compañía.
Divan, que ganó el León de Oro de Venecia por el drama sobre el aborto esta sucediendo En 2021, se inspiró para su primera novela en inglés en Emmanuelle Arsand, una novela erótica publicada en secreto en Francia en 1959 y luego publicada oficialmente en 1967.
La obra generó una franquicia de películas porno eróticas y suaves, comenzando con la película de culto Just Jeekin en 1975, protagonizada por Sylvia Kristel como una mujer que vive una serie de aventuras sexuales con su marido diplomático en Bangkok.
En la adaptación moderna de Couch, Merlant interpreta a Emmanuelle, una agente de control de calidad hotelera enviada a inspeccionar un hotel de lujo en Hong Kong, donde se enfrenta a un gerente de hotel acorazado interpretado por Naomi Watts.
Aburrido y asfixiado por su aparentemente lujosa existencia mientras pasa el rato en los rascacielos del hotel, Emmanuel intenta aliviar su confusión emocional a través de una serie de fugaces encuentros sexuales con el personal y los huéspedes.
Lo dejan frío, pero hay un visitante que despierta su interés y prende fuego a su imaginación, pero no puede evitarlo.
Deadline habló con Divon antes del estreno mundial de esta noche.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿Qué te inspiró a volver a visitar a Emmanuel? ¿La película original, inspirada en la novela de Arsan, parece anticuada hoy y es demasiado violenta en su tratamiento del personaje?
SOFÁ AUDREY: nunca he visto la película
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿Estás siquiera preparándote para esta película?
DIVÁN: Hace años comencé a ver la primera película, pero pronto me convencí de que no me habían dicho eso y la apagué.
Pero hay un libro, está en otro lugar. Sí, hay una forma de violencia, porque en aquella época había una manera de pensar que la violencia estaba asociada al colonialismo o al poscolonialismo y podía convertirse en un objeto “otro”. Ésta es una forma terrible de pensar.
Pero también tengo preguntas con un enfoque diferente. Él es el sujeto, no el objeto, de la historia. Hay algo interesante en la idea de que estamos hablando de 1959 en ese momento, una mujer escribió un libro sobre este viaje, la búsqueda de una joven para definir el placer y optimizarlo.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿Qué te inspiró exactamente a llevar el libro a la pantalla grande?
DIVÁN: Aproximadamente un tercio del libro es una discusión muy larga sobre el erotismo. Todo empezó aquí. Originalmente leí el libro por diversión. No pensé en adaptarlo. Me interesó, me hizo sonreír, pero luego comencé a pensar en qué es el erotismo en nuestra sociedad. En los años 70 el erotismo se situaba entre lo mostrado y lo oculto. Funciona porque la gente siempre quiere ver más. Me dije que hoy podemos hacer lo contrario, usar el mismo marco para escondernos y pedirle al público que use su imaginación.
“Siempre me ha encantado la narración colaborativa y la idea de pedirle al público que se conecte con la película y se involucre con ella. Esta es una idea oficial, pero me gustó, pero este no fue el motivo para hacer la película, después de unos meses comencé a pensar en esta mujer sin sentir el placer y lo que significa en el mundo actual. desarrollarlo.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: Este es un ejercicio complejo. El erotismo ha estado dominado por ciertos códigos de seducción y dominio en la literatura y el cine durante siglos. ¿Cómo llegaste a aprenderlo hoy?
DIVÁN: Quería traer mi mundo interior a la película. Se trataba de cómo podía definir mi relación con el cuerpo, el placer y sus búsquedas, y cómo podía traducir mis emociones, ideas y sentimientos en imágenes. Estamos hablando de describir lo invisible. Todo se hace internamente. La complejidad de este deseo y el camino que toma son cosas invisibles. Quería que estuviéramos en este hotel, como en un espacio espiritual. Es decir, estamos en su cabeza y caminamos por estos pasillos como si entraramos en la psique del personaje.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: Sexualidad. El erotismo, las fantasías sexuales pueden ser algo muy personal. ¿Qué tan fácil fue para usted explorar la película abiertamente de esta manera?
DIVÁN: Sí, en realidad fue difícil, pero luego esta sucediendoUna cosa que me prometí a mí mismo es que ya no quiero estar cómodo. Me dije a mí mismo que volvería a rodar la película el día en que el miedo y el placer se encontraran. Para mí es un buen equilibrio para empezar a crear. Ésta es también la base del trabajo de Annie Ernaux. [the author of the novel on which Happening is based]. Al explorar territorio desconocido siempre llega un momento en el que tienes que superar el miedo a hablar de ello. La gente a mi alrededor me decía: “¿De verdad vas a hacer esto?”. En realidad soy muy humilde. Este proceso me pareció hermoso, incluso aterrador.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿Ayudó que la directora y guionista Rebecca Zlotowski estuviera a bordo como coguionista?
DIVÁN: Estaba principalmente al comienzo del trabajo. Me ayudó a sentar las bases y pilares del proyecto. Nos conocemos desde hace mucho tiempo. Somos amigos, así que le pedí que trabajara conmigo. También tiene mucha libertad y le gusta hablar de su cuerpo. Esto lo entendí por su película. chica facil [about a hedonistic teenage girl]. Sentí que él me ayudaría a abrir estas puertas. Me apoyó en esta búsqueda e incluso me regaló algunas palabras. Era importante empezar esta aventura con él.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: La interpretación de Noémie Merlant como Emmanuel es fantástica. Es una actriz que trabaja muy fácilmente con su cuerpo en la pantalla grande.…
DIVÁN: Ella era la actriz adecuada porque teníamos la misma comprensión del personaje y como ella estaba en cada fotograma y en el centro de la película, era muy importante que estuviéramos en la misma página. Definitivamente es la actriz indicada para esta película, pues como lo confirma toda su filmografía, es alguien que realmente se ha cuestionado sobre su cuerpo e imagen como actriz. De hecho, ella cree tanto en lo que cree que es la libertad… es mujer, actriz, directora, lo hace fuerte y conscientemente al mostrar su cuerpo. Este poder y conciencia le permiten determinar hacia dónde quiere llevarlo. Noemí es alguien que va más allá en su trabajo. La forma en que investiga y explora es realmente excelente para un director, pero lo hace con una comprensión completa de lo que quiere lograr.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿Cómo ambientaste las escenas eróticas?
DIVÁN. Me interesaba el erotismo como tema, pero no cuando había cuerpos desnudos. No me interesa en absoluto. Lo que me interesa es la atmósfera., la forma en que las personas se miran unas a otras. Cómo intentan controlarse y luego, gradualmente, la apariencia puede estar llena de deseos e intereses. Creo que la tormenta puede ser erótica, las palabras pueden ser eróticas. Cuando hablamos de deseo, debería incluirse en otro lugar, no en la lógica de los cuerpos, porque eso sería muy limitado.
Noemí y yo compartimos esta idea y trabajamos en ella durante toda la película. Al principio de la película, las escenas están cortadas un poco rígidamente porque estamos hablando de este mundo duro, pero cuanto más avanzamos en la película, menos planificadas están las tomas. Por supuesto, los preparamos, pero hubo momentos en que el director de fotografía Laurent Tangy y Noemi comenzaron a improvisar juntos y, como directores, no deberían haber sido interrumpidos. Estas son, por ejemplo, las escenas en las que disfruta de la sensación de su propio cuerpo, en las que se masturba. Hicimos la escena tres veces. Terminamos con tres veces doce minutos. Noemí estaba mirando y Laurent la siguió y me dije cómo iba a ser.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿Crees que ayudó que Noemí sea directora?
DIVÁN: Por supuesto. Will Sharp también dirige. Estaba rodeado de actores que ayudaron a impulsar el encuadre. Tuvimos muchas discusiones sobre el proyecto y cómo podíamos darle vida en la pantalla. Me ayudó mucho tener a estos dos actores como directores.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: En cuanto al trasfondo, ¿por qué decidiste ambientarlo en un hotel de lujo en Hong Kong??
DIVÁN: Primero, por el paisaje y el paisaje, y porque mi deseo es destruido por cosas prefabricadas, y el placer se percibe como algo artificial. Hoy en día, cada vez que vamos a algún lugar, a una aventura, miramos las notas o reseñas de otras personas para comprobar de antemano qué va a pasar.
El escenario del placer, y está fuera de la cuestión del sexo, se ha convertido en algo muy manufacturado, muy artificial, y al cabo de un tiempo mata el deseo. El entorno era un síntoma de este problema. También me gustó la idea de mirar el otro lado de este mundo, y que el esfuerzo y el trabajo de otros transcurran detrás de escena para producir el placer de unos pocos.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿La artificialidad de estos entornos encaja con tu experiencia, tal vez cuando estés en una gira internacional? esta sucediendo ¿Después de la victoria de Venecia?
DIVÁN: Creo que estoy parcialmente conectado con esa realidad, pero de lo que nunca he hablado antes es de que escalas esta enorme montaña de éxito, alcanzas y te encuentras en enormes lugares de soledad. Emmanuel no proviene de este contexto. Siempre le dijeron que llegar allí era el Santo Grial. Se da cuenta de que cometió un error y que la búsqueda de su vida es no estar aquí en absoluto, pero tiene miedo de irse, aunque no lo disfrute, y algún día dará este paso.
