“Boshqa odam” sharhi: Sebastyan Sten vakillik bo’yicha ajoyib, o’z-o’zini aks ettiruvchi dramani boshqaradi

Film o‘zining hiyla-nayrangi bilan bir qatorda o‘sha hiyla ham nimani ifodalaydi, Aaron Shimberga tegishli Boshqa odam Sebastyan Stenni Edvard roliga qo’yadi, yuzida sezilarli farqlarga ega bo’lgan odam, u oxir-oqibat mo”jizaviy davolanish orqali uni yo’qotadi. Biroq, hozirda an’anaviy tarzda chiroyli Edvard o’z hayoti haqidagi spektaklda rol o’ynaganida, badiiy tasvirga oid qiyin savol noqulay va kulgili tarzda ko’rib chiqiladi.

Film nafaqat Gollivudning go’zal yuzini erkak sifatida tasvirlash qaroriga e’tiborni qaratdi neyrofibromatoz. Bu qochish uchun juda oson va xarakterni o’rganish juda yuzaki bo’lar edi. Buning o’rniga, u optika va siyosat masalalarini yanada murakkablashtiradi, chunki filmda Edvard bilan bir xil holatdagi haqiqiy aktyor muhim rol o’ynaydi: Jonatan Gleyzerning roli bilan tanilgan Adam Pirson. Teri ostidashundan so’ng u qarshi jamoatchilik himoyachisi bo’ldi “buzilish stigmasi.“Pirson Shimbergning 2018 yilgi filmida ham rol o’ynagan Hayot uchun zanjirlangan.

Pirsonning Edvard rolini o’zidan tortib olish bilan tahdid qiladigan odam sifatida xarizmatik kelishi Edvardni syurreal hissiy spiralga tushiradi. Bu fantastika va voqelikning ekrandagi to’qnashuvi nafaqat Edvard uchun, balki butun film uchun g’alati, achchiq o’z-o’zini aks ettirishga majbur qiladi, balki filmdagi aktyorlar haqida o’z hikoyasini aytib beradigan ajoyib meta-matnni ham yaratadi. film. Bu tashqi ko’rinish haqidagi ertak kabi, ichki tashvishlar ham, Shimberg o’zini ko’rish haqidagi hayratlanarli, aniq Nyu-York komediya-dramasini yaratishda ehtiyotkorlik bilan muvozanatni saqlaydi.

Nima Boshqa odam haqida?

Edvard o’z turar-joyi atrofida aylanib yurar, qo’lidan kelganicha o’zaro aloqalardan qochadi, qo’shnilar va turli xil ustalar navbatma-navbat qarab turishadi va muloyim, ammo majburan bosh irg’ab turishadi, go’yo uning farqlarini eslatmaslik uchun alohida harakat qilish kerak. Edvard aktyor va umuman qo’rqinchli emas, garchi uning rollari cheklangan bo’lsa ham – nafaqat tashqi ko’rinishi, balki o’ziga ishonmasligi bilan. Edvard ko’rinmas va giper-ko’rinadigan o’rtasida yarmi; ba’zilar uni to’liq inson yoki hayotiy ishqiy qiziqish sifatida ko’rmaydilar, boshqalari esa to’xtab tikiladi. U Nyu-Yorkdagi o’zining tor, vayronaga aylangan kvartirasida kundan-kunga noaniqlikda yashaydi, uni Shimberg va kinematograf Uyatt Garfild xira tuzilish hissi bilan suratga olishadi.

Yevropalik jozibali dramaturg Ingrid (Renate Reynsve) qo’shni xonaga ko’chib o’tganida, Edvardning istiqbollari nihoyat o’zgargandek tuyuladi. Dastlabki shubhadan so’ng, u unga qiziquvchan bo’ladi va hatto unga rol o’ynashi uchun pyesa yozishni taklif qiladi. Biroq, uning suhbatlashish qobiliyatining yo’qligi ular suhbatlashganda, go’yo u bilan bo’lgandek, noqulay dinamikani yaratishga yordam bera olmaydi. uni tarbiyalash uchun uy hayvonlari loyihasi. Haqiqat nima bo’lishidan qat’i nazar, Edvardning egilgan tana tili va sichqonchani o’zini tutishi o’ziga xos hissiy o’tkazmaslikka ishora qiladi, go’yo u har qanday vaziyatda eng yomonini o’qiydi, chunki bu u kutgan munosabatdir.

Ilmiy-fantastik dahshatga olib keladigan radikal tibbiy protsedura unga yangi hayotni va’da qilganda, Edvard bundan tom ma’noda foydalanadi, yangi yuzidan yangi hayot boshlash uchun foydalanadi va eski Edvardni xuddi o’zi kabi “o’ldiradi”. xayoliy qahramon edi. Vaqt o’tadi va u ko’chmas mulk sohasida professional muvaffaqiyatga erishadi – oldinga intilayotgan martaba – Guy ismli kelishgan odam sifatida. Ammo Ingrid o’z hayoti haqida pyesa yozganini bilib, uning qiziquvchanligi yanada kuchaydi va u zaif protez niqobi yordamida tinglaydi.

Garchi Ingrid hech qanday haqiqiy odamga asoslanmaganligini ta’kidlagan holda, yuzida farqli odamni rolga qo’yish niyatida bo’lsa-da, Gayning ijrosi uni mo”jizaviy tarzda mukammal mos ekanligiga ishontiradi, garchi uning yuzida hech qanday farq yo’q. . U Edvardning barcha imo-ishoralarini, uning jismoniy va ruhiy iztiroblarini, hattoki Ingrid Gay hali Edvard bo‘lganida, oldingi sahnalarda biz ko‘rgan narsalarga mos kelmaydigan suhbatlar va ichki monologlarni tasavvur qiladigan sahnalarda ham o‘zida mujassam etgan. O’yin, ko’rinishidan, Ingridning Edvardga nisbatan cheklangan, homiylik nuqtai nazaridan tug’ilgan. Ushbu sahna ko’rinishi qanchalik ko’p davom etsa, Edvard o’tmish bilan hisoblashishga shunchalik majbur bo’ladi va film o’zining hayratlanarli ifodasini keskin, bezovta qiluvchi yaqinlashtirish orqali taqdim etadi. Yangi yuzga ega bo’lishiga qaramay, u hali ham ichkarida o’sha yolg’iz, baxtsiz odam bo’lishi mumkin; Ehtimol, hozir har qachongidan ham ko’proq, chunki endi uning bir vaqtlar kim bo’lganligi haqida haqiqatni baham ko’radigan hech kim yo’q.

Sebastyan Stan benuqson ijroni taqdim etadi.

Kredit: A24

Aktyor sifatida personajning ikkita versiyasini o’ynaydi va keyinchalik uchinchi, xayoliy versiyani o’ynaydi – u o’ynay olmaydi ham Xo’sh, u topilmasin – Stenning yelkasiga monumental darajada murakkab vazifa yuklangan. Uning farqlarini yaratish uchun ishlatiladigan protezlar unga aql-idrok bilan his-tuyg’ularni uyg’otishga imkon beradi, ammo duruş va harakat Edvardni yaratadigan vositadir.

Sten nafaqat o’rtacha aktyorning (ya’ni, Edvardning haqiqiy pre-protsedurasi) g’ayrioddiy va g’ayrioddiy xususiyatlarini mukammal qiladi, balki u Gay sifatida qayta tug’ilganda va Ingridning Edvard haqidagi tasavvurida rol o’ynaganida, u metamorfoz va regressiya tuyg’usini yaratadi. Bu Edvard rolini o’ynagan an’anaviy chiroyli yigit sifatida u qahramon o’zining yangi hayotining bir qismi sifatida bostirishni boshlagan zaif tashvishlarni chuqur o’rganadi, agar u insofsiz deb hisoblagan rolga bir oz halollik kiritishga harakat qilsa.

Ushbu ko’p qatlamli murakkabliklar mashq qilish va qayta yozishning ajoyib sahnalarini keltirib chiqaradi, bu esa filmning Edvardning jismoniy va hissiy tajribasidan tashqaridagi odamlar uning hikoyasini aytib berishga qodirmi yoki yo’qligi haqidagi tug’ma savolni birinchi o’ringa qo’yadi. Ajablanarlisi shundaki, filmning ko’rinadigan tomoni hech bo’lmaganda Ingridga nisbatan ikkilanib qolgan “ehtimol yo’q”. Ammo Shimberg Ingrid emas va u Edvardni sof xayoliy asar sifatida o’tkazib yuborishni xayoliga ham keltirmaydi.

Bu, asosan, Pearsonni ilgari ko’rgan har bir kishi uchun – filmda bo’ladimi, a TEDx suhbatiyoki uning ko’pligi kurash o‘yini ko’rinishlari – Sten o’ynagan Edvard Pirsondan yaqqol namuna bo’lganligi aniq va hikoya u qandaydir darajada namoyon bo’lishi uchun amalda mavjud. Pirsonning filmda ishtirok etishi va Shimberg u bilan avval ishlaganligi haqidagi bilim ranglar Boshqa odam yangi nuqtai nazardan va Stenning ishlashiga butunlay tashqi kontekstni olib keladi.

Albatta, bu ma’lumotsiz ham, bu kontekst noqulay bo’lib qolmoqda. Qanday bo’lmasin, Sten nazariy jihatdan bo’lmasligi kerak bo’lgan odamni o’ynayapti, xuddi Edvard rolini o’ynash uchun protez kiygan Guy ham uning atrofidagilarga noto’g’ri ko’rinishi kerak (jismoniy nuqsonlarni “ijro etish” muammoli tabiati tufayli va nogiron aktyorni kamdan-kam imkoniyatdan mahrum qilish). Biroq, Gayning Ingridga nima uchun Edvard xarakteriga shunchalik chuqur kirib borishi haqidagi tushuntirishi ham yoritib turadi. U bir paytlar yuzi farqli odam bilan eng yaxshi do’st bo’lganligi haqida yolg’on to’qib chiqaradi va bu unga nafaqat bu voqeani aytib berishga ruxsat beradi, balki uni samimiy va hamdardlik bilan aytib berishga imkon beradi.

Bu, ehtimol, Shimbergning o’z fikriga o’xshaydi. Hamkorligidan keyin Pearson bilan do’stlashgan Hayot uchun zanjirlangan — shunga oʻxshash munozaralarni oʻzida mujassam etgan film — u koʻp jihatdan u haqida “toʻliq” film yaratgan, unga ham tushuncha, ham inson sifatida munosabatda boʻlgan… Lekin Pirson filmda kim oʻynaydi? Xo’sh, bu butunlay boshqacha zavq.

Filmni tomosha qilar ekansiz, unda Stenning karerasidagi eng yaxshi asar aks etganiga ishonishingiz mumkin; Bu hatto unga Berlin kinofestivalining eng yaxshi bosh roli uchun kumush ayiqini ham qo’lga kiritdi. Biroq, hatto bu maqtov odamning aql-idrokida ikkinchi darajali taxmin qilish uchun mo’ljallangan, chunki uning roli Edvardga o’z tajribasidan tashqaridagi odamlardan noqulay va izolyatsiya qilingan hayotni aks ettiradi – filmning yana bir g’oyasi munozaralar orqali o’zini o’zi aks ettiradi. Guy va Ingrid o’rtasida. Va bu axloqiy jumboq filmning oldini olishi mumkin bo’lgan narsa bo’lib tuyulganda, u portlovchi muqobilni yaratadi.

To’satdan Pirson Osvald ismli eksantrik odam sifatida paydo bo’ladi, u xuddi shunday qiziquvchan aktyor Ingridning spektaklida qoqiladi. U paydo bo’lgan paytdan boshlab, u o’z kontseptsiyasida shu qadar radikal spektaklni taqdim etadiki, u nimani tubdan o’zgartiradi Boshqa odam hatto haqida.

Adam Pirson filmning unchalik sir bo’lmagan qurolidir.

Kredit: A24

Kabi filmlar orasida Fil odam va Shimberg Hayot uchun zanjirlanganekrandagi yuz farqlari achinish va bema’nilik bilan chambarchas bog’liq edi, bu fikr bilan Boshqa odam Edvardning hikoyasi orqali doimo o’yinchoqlar. Biroq, haqiqiy Pirson bilan tanish bo’lgan har bir kishi uchun – Shimberg kabi – u o’tmishdagi zo’ravonlik haqida gapirganiga qaramay, juda xushchaqchaq va yaxshi moslangan ko’rinadi. Film syujeti Pirson bilan bir xil holatga ega bo‘lgan qahramon haqida, lekin Edvardning haqiqati Pirsonnikiga zarracha ham to‘g‘ri kelmaydigan ko‘rinadi. Shunday qilib, ushbu uzilishni yanada ta’kidlash uchun Shimberg Pearsonga butunlay boshqacha ekstremal tomon siljish rolini yozadi, bu farqlar, yuz yoki boshqa narsalardan qat’i nazar, aktyorlar uchun mavjud bo’lishi kerak bo’lgan rollar turini butunlay qayta tasavvur qiladi.

Osvald paydo bo’lishi bilanoq, u o’zining dabdabali talaffuzi bilan Ingridning kasting tanlovini passiv tajovuzkorona izohlaydi – Osvald xuddi Pirson kabi Londondan keladi – bu kichik tafsilot filmni yanada ko’proq aylantiradi. Osvald Edvard bo’lishni orzu qilgan hamma narsa: odamlarni kitob kabi o’qiydigan, dabdabali ko’ylaklar kiyadigan, ijtimoiy va professional doiralarga osonlikcha kirib boradigan jasur o’yinchi.

Pearson rolni silliq, qiyinchiliksiz o’ynaydi. Uning ekrandagi har bir lahzasi nihoyatda hayajonli; Osvald har bir sahnani butunlay yutib yuboradi va Edvardning kuchini deyarli yo’qotadi, chunki u o’zi duch kelishni istamaydigan haqiqatlarni aks ettiruvchi o’zining g’ayrioddiy aksiga qarshi turishga majbur bo’ladi. Bu Edvard bo’lishi mumkin bo’lgan odammi? Va eng muhimi, u yashayotgan yolg’on bunga arziydimi?

Bu savollar Edvardni qanchalik qiynasa, shunchalik syurreal Boshqa odam aylanadi. Osvald spektaklda maslahatchi rolini o’ynashga majbur bo’lganida, uning asosi odamlar o’rtasidagi keskinlikning kuchayishi tufayli isitmali tush kabi his qila boshlaydi. Sekin-asta, lekin ishonch bilan, u Edvardning shaxsiy hikoyasiga o’zining, go’yoki “haqiqiy” hayotiy tasavvurini o’rnatishni boshlaydi, toki Osvald o’yinda Guyni shunchaki almashtirishi kerakmi yoki yo’qmi degan savol muqarrar bo’lib qoladi. Haqiqiylik tushunchasi bu o’zgarishlar tufayli shunchalik cho’zilgan va buzilib ketganki, u aniq yoki qat’iy shaklga ega bo’lmagan tematik taffusga aylanadi.

Biroq, kabi Boshqa odam Qat-baqa chigal asorat qatlamini bosib o’tib, u hissiy jihatdan o’ziga sodiq qoladi, ya’ni Edvardning tobora paranoid o’z-o’zini aks ettirishiga va Shimbergning o’z ishini tekshirishiga (ham bu film, ham Hayot uchun zanjirlangan). Film o’zining tug’ma syurrealligidan qochmaydi va kimning hikoyalari haqida gapirish mumkin va kerak bo’lgan (va bundan ham muhimi, qanday qilib) haqiqiy va hayotiy suhbatlar haqida gap ketganda, qo’llarini iflos qilishdan tortinmaydi, garchi u o’zining har bir fikrini aks ettirsa ham. mavzuni kulgili oyna orqali.

O’z hikoyasini birinchi navbatda xarakterli dramaga asoslash orqali, Boshqa odam uning ko’plab syujetli zig-zaglarini va o’zining mavjudligi haqidagi tashvishlarini aniq hissiy haqiqatga bog’laydi. Shimberg samimiy o’z-o’zini tanqid qilish va shafqatsiz ekspluatatsiya o’rtasidagi nozik chiziqdan o’tadi va bu jarayonda ular orasidagi chegarani amalda yo’q qiladi. Yakuniy natija innovatsion va hayajonli tarzda ifodalangan ekranda tasvirlashning noqulay kulgili yangi usullarini ochib beradi.

Boshqa odam 4-oktabrda butun mamlakat bo‘ylab chiqishdan oldin 20-sentabrda cheklangan nashrda ochiladi.

YANGILANISH: 2024 yil 18-sentabr, 16:12 EDT “Boshqa odam” filmi dastlab Berlin xalqaro kinofestivalida ko‘rib chiqilgan. Birinchi marta 2024-yil 2-martda chop etilgan ushbu sharh uning teatrlashtirilgan versiyasini aks ettirish uchun yangilandi.