Conoce al maquillador que transformó a Sebastian Stan en El Otro Hombre

Mike Marino vio El Hombre Elefante por primera vez cuando tenía 5 años y su vida cambió para siempre. A principios de la década de 1980, cuando la inquietante y desgarradora historia de David Lynch sobre el desfigurado John Merrick se transmitió por HBO, Marino quedó horrorizado pero no pudo apartar la mirada, lo que despertó una pasión por las prótesis que eventualmente lo convertiría en uno de los mejores maquilladores de Hollywood.

Marino, de 47 años, nominado a los Oscar consecutivos en 2022 y 2023, dice: “Le tenía mucho miedo, pero no sabía lo bonito que era y cómo dejaría una huella en mi mente y corazón.” Colin Farrell protagonizó el trabajo de maquillaje de Coming 2 America y The Batman, este último completamente transformado. “Si no fuera por esa película, no estaría haciendo lo que estoy haciendo”.

Pero para Adam Pearson, actor, locutor y activista por los derechos de las personas con discapacidad, la película de Lynch jugó un papel más doloroso en su vida. Al crecer en Inglaterra con neurofibromatosis tipo 1, un trastorno genético poco común, Pearson creció con tumores en la cara, y sus compañeros de clase a menudo lo llamaban el “Hombre Elefante” y otros nombres. A medida que crecía, vio que las películas retrataban a personas desfiguradas como locos, villanos o víctimas, deshumanizándolas. “Hay cierta pereza en ello”, dice Pearson, de 39 años. “¿Cómo mostramos la maldad de este personaje? Vamos a cicatrizarlos.

Ahora, según quiso el destino, las vidas de Marino y Pearson se cruzaron en un proyecto completamente diferente: el thriller psicológico, oscuramente divertido y alucinante, The Other Man. Dirigida por Aaron Shimberg, A24 está protagonizada por Sebastian Stan como Edward, un actor tímido y desfigurado que trabaja en la ciudad de Nueva York y que se somete a un procedimiento experimental para alterar su apariencia, sólo para ser elegido como él mismo. Ve que ha perdido su papel: él mismo. Pearson interpretó a Oswald, un hombre alegre y extrovertido con una deformidad facial similar. Renate Reinve (“El peor hombre del mundo”) interpreta a una dramaturga cuyo último trabajo lleva la crisis de identidad de Edward a un punto crítico.

The Other Man, que The Times llamó “un meta-pretzel de comedia negra autodeconstructiva” tras su debut en el Festival de Cine de Sundance de este año, aborda temas complejos de identidad, belleza y discapacidad al estilo de Charlie Kaufman. Surrealismo y horror corporal al estilo de David Cronenberg. Junto con la actuación de Stan, las meticulosas prótesis de Marino son clave para darle vida a Edward y su tormento interior, reflejando la angustia emocional más profunda de un hombre que intenta escapar de su propia piel.

“La película retrata cómo la envoltura de quiénes somos no debería afectar nuestro espíritu ni nuestra personalidad”, dice Marino. “Creo que es una película muy importante, como El hombre elefante”.

Cuando Shimberg escribió el guión por primera vez, no tenía idea de cómo la película manejaría las prótesis, inspirado por su lucha contra el paladar hendido y su experiencia trabajando con Pearson en la sátira de 2019 Chained For Life. “Yo era muy ignorante”, dice Shimberg. “Una vez que Sebastian se incorporó, rápidamente comenzamos a montar la película. Un mes antes del rodaje, me di cuenta de que si no lo hacíamos bien, esta película se iba a desmoronar. Todo se redujo al límite”.

Stan, contratado como productor ejecutivo de la película, preguntó acerca de los maquilladores en Nueva York que podrían manejar un trabajo tan difícil bajo tanta presión de tiempo. Una respuesta seguía llegando: “Literalmente, todos bajaron las manos y dijeron: ‘Tienes que atrapar a Marino'”, recordó el actor.

Pearson, izquierda, Marino y Stan, fotografiados en la oficina de la A24 en la ciudad de Nueva York en septiembre.

(Sean Daugherty/para The Times)

Mientras estaba ocupado trabajando en La maravillosa señora Maisel, Marino, que había hecho su parte de creaciones más fantásticas, tuvo el desafío de recrear crisis de la vida real como Pearson. “Me asombra la gente que tiene algo en la piel, porque es la cosa más interesante, artística y natural”, dice Marino. “Para mí, hay una gran belleza en la apariencia de Adam. No se trataba de una cara aterradora o de una persona aterradora. No me gusta hacer esas cosas sin alma ni propósito. “

La pasión de Marino por el maquillaje y las prótesis se inspiró desde temprana edad en leyendas de la industria como Dick Smith (“El exorcista”) y Rick Baker (“Un hombre lobo americano en Londres”). Al crecer en la ciudad de Nueva York, Marino comenzó su oficio cuando era joven destruyendo la alfombra de su dormitorio, para disgusto de sus padres, practicando con sus amigos con látex, espuma y diversos productos químicos. Mientras aún estaba en la escuela secundaria, envió su portafolio a Smith y recibió una llamada de la leyenda del maquillaje, quien ganó un Oscar por Amadeus en 1985 y recibió un Premio de la Academia por su trayectoria en 2012. Recibió aliento y consejos a través de me reconoció, fue como: OK, esto es serio. Nadie podría detenerme”.

Después de que Edward, interpretado por Sebastian Stan, se somete a un tratamiento experimental para cambiar su rostro, adopta un alter ego llamado Guy.

(A24)

Después de empezar a trabajar en “Saturday Night Live” y “Buffy, la cazavampiros”, Marino irrumpió en el cine en 2007 con el thriller psicológico “Anamorph” y rápidamente se hizo conocido por su versatilidad, asumiendo criaturas fantásticas y con más matices, alternando sin problemas entre aplicaciones reales. Mientras que su trabajo en Black Swan de Darren Aronofsky realzó el horror psicológico de la película, en The Irishman de Martin Scorsese realzó el uso digital de Robert De Niro y Al Pacino con elaboradas prótesis.

Además de la película, Marino creó el paso en falso de la cirugía plástica de Weeknd para el video “Save the Tears” del cantante. “Es necesario abordar todas estas cosas”, afirma Marino. “No hay un libro de jugadas”.

Al sumergirse en El otro hombre, Marino utilizó fotografías y escaneos 3D del rostro de Pearson, al que había sometido casi 40 cirugías a lo largo de los años, como base para una prótesis de silicona de varias partes que coincidiera con los rasgos de Stan. “No había manera de que pudiera replicar exactamente las proporciones exactas de Adam”, dice. “Tuve que tomar algunas decisiones estéticas”.

Mientras que el trabajo de maquillaje de El hombre elefante utilizó la cinematografía en blanco y negro de esa película, las prótesis de El otro hombre tuvieron que soportar un escrutinio más implacable. Para probar su rostro eduardiano, Stan caminó desde la silla de maquillaje de Marino por las calles y multitudes de la ciudad de Nueva York, brindando una gran visión de cómo la gente trata a quienes lucen diferentes.

“Fui a mi antigua cafetería y el barista que me había atendido durante años no me reconoció”, recuerda Stan. “Tenía que sentir las reacciones de la gente en tiempo real. Había gente que ni siquiera podía mirarme, otras personas me miraban fijamente y, a veces, decías: “¡Oh, ese es el Hombre Elefante!”. Como dijo Adán, la paz sea con él, os sentís como propiedad pública.

Pearson, que comparte la alegre alegría de su personaje, anima a Stan a pensar en ello como lo hace con su propia experiencia como estrella de cine. “Pensé: ‘No sabes por qué tipo de invasión estoy pasando al señalar, mirar y tomar fotografías de personas, pero vas a obtener algo muy similar desde este lado, así que tómalo en serio’. “, dice. “Y si esto te molesta, ponle más atención”. “

Mientras usaba la prótesis, Stan solo podía ver con un ojo y tenía una audición limitada en un oído, lo que ilustra aún más su funcionamiento como alguien que aprendió a aislarse de posibles amenazas e insultos. “Edward es un personaje que ha tenido que lidiar con mucho abuso emocional y tal vez abuso físico, por lo que siempre está con el pie izquierdo si sucede algo”, dice Stan.

A medida que el rostro de Edward cambió después del tratamiento radical, Marino hizo prótesis adicionales para mostrar la transición, incluida una “versión muy suave y blanda” que Stan podía desmembrar en una escena particularmente cronenbergiana.

Colin Farrell Marino como Oswald Cobblepot en Batman, nominada al Oscar.

(Imágenes de Warner Bros.)

La capacidad de Marino para convertirse en estrellas se muestra plenamente en la apariencia ruda de Farrell como el Pingüino en Batman de 2022 y la nueva serie derivada de HBO. “Cuando Colin vio la escultura que hice, las ideas explotaron”, dice Marino. “Una vez que hicimos la prueba de maquillaje, fue mágico: sabía hablar, caminar y ya era un hombre joven”.

Marino, que se prepara para debutar como director basándose en un guión que escribió en los años 1980 (“No tiene muchos efectos”, insinúa), no ha perdido su pasión por el poder transformador del látex y la silicona desde el año 2000. Durante días, hojeaba números de la revista Cinefex cuando era adolescente. “Si piensas en Miguel Ángel hace 500 años mostrando belleza en pintura y escultura, yo sigo mostrando esa misma belleza, pero en silicona de una nueva manera hiperreal”, dice Marino, que llama a su estudio de efectos de maquillaje. Renacimiento protésico. “Este es un arte muy especial. Es como mover esculturas y pinturas al mismo tiempo”.

En cuanto a Pearson, si le ofrecieran un tratamiento experimental para cambiar su rostro como en El otro hombre, ella dice que no lo aceptaría. A pesar de los desafíos que esto le trajo, Pearson cree que su rostro ha dado forma a su vida hoy.

“Bromeo con mis amigos diciendo que mi discapacidad tiene mucho peso en mi terrible personalidad”, se ríe. “Todo el mundo piensa que es difícil pasar de una discapacidad a otra, pero creo que es aún más difícil al revés”. Los caminos que tomamos y las luchas que enfrentamos nos hacen quienes somos y son inseparables”.