Francis Ford Coppola cree que puede detener el tiempo.
No se trata sólo de que el protagonista de la nueva película de Coppola, Megalopolis, un arquitecto visionario llamado Caesar Catilina (Adam Driver), grite: “¡Tiempo, detente!”. Al gritar, puede congelarlo temporalmente por un momento antes de revivirlo con un chasquido de dedos. Y Coppola no habla de su capacidad para gestionar el tiempo en la sala de edición. Lo dice literalmente.
“Todos hemos tenido momentos en nuestras vidas en los que nos hemos acercado a lo que podríamos llamar felicidad”, dice Coppola. “Hay momentos en los que tienes que irte, conseguir trabajo, lo que sea. Y dices: “No me importa. Detengo el tiempo. Recuerdo haber pensado que haría eso en algún momento”.
El tiempo está en la mente de Coppola. Ahora tiene 85 años. Su esposa durante 61 años, Eleanor, murió en abril. Megalópolis es su primera película en 13 años. Lo pensó durante más de cuarenta años. La película comienza apropiadamente con la imagen de un reloj.
“Es curioso cómo se vive desde la juventud hasta la vejez. Estás mirando en esa dirección”, dijo Coppola en una entrevista en un hotel de Toronto antes del estreno norteamericano de Megalopolis. “Pero para entenderlo hay que mirar para otro lado. “Los adultos que miran a los jóvenes deberían mirar las cosas que se alejan”.
“Estoy pensando en mi vida”, dice Coppola.
Seguramente habrás oído algunas palabras sobre “megalópolis”. Quizás sepa que Coppola financió él mismo el presupuesto de 120 millones de dólares, utilizando su lucrativo imperio vinícola para hacer realidad su visión de larga data de una epopeya romana ambientada en la Nueva York moderna. Quizás esté familiarizado con la entusiasta recepción de la película por parte de los críticos en el Festival de Cine de Cannes en mayo, algunos de los cuales vieron una gran dosis de locura, otros una ambición admirablemente salvaje.
Megalópolis, sobre la que Coppola comenzó a reflexionar después de Apocalipsis a finales de los años 1970, ha sido objeto de intriga, anticipación, chismes, pleitos y pura incredulidad a lo largo de los años.
Incluso si no has oído hablar de Megalópolis, es un mensaje inusualmente sincero de un maestro cineasta que se acerca al final de su vida. Giancarlo Esposito, quien se sentó por primera vez a leer el guión hace 37 años con Laurence Fishburne y Billy Crudup, lo llama “el sueño profundo de la mente” de Coppola.
En un momento en que muchos están atrapados en amargas políticas partidistas y preocupaciones sobre el cambio climático, Coppola aprovechó cada oportunidad este año para preguntar si somos “una familia humana”. Su película, Un sueño absurdo del futuro, es una historia escandalosa pero sincera sobre lo ilimitado del potencial humano. Por inverosímil que pueda parecer el optimismo en 2024, es el cri de coeur (grito apasionado) de Coppola el que tiene menos que ver con su perspectiva como un estadista anciano que con su duradero e infantil sentido de posibilidad.
“Me di cuenta de que la genialidad de la invención humana suele surgir cuando jugamos con nuestros hijos. “Somos muy creativos en la jugabilidad”, dice Coppola. “Se ven manos en las pinturas rupestres, pero hay manos grandes y manos pequeñas”.
“Megalopolis” será estrenada por Lionsgate el viernes en los cines, incluidas muchas pantallas IMAX, en lo que ha sido la mayor apuesta de Coppola desde que el director se estableció en las selvas de Filipinas para filmar “Apocalypse Now”, considerando que gastó millones y dinero. llevó a la quiebra a su productora, Zoetrope, para hacer que A Man of Hearts de 1982 funcionara con gran esfuerzo.
“En nuestro primer día de rodaje, les dijo a todos: ‘No somos lo suficientemente valientes'”, recordó Drive en Cannes. “Para mí, eso fue lo que unió el resto del rodaje”.
En la película, César (Driver) choca con el regresivo alcalde Franklin Cicero (Esposito), pero se enamora de su hija Julia (Natalie Emmanuel). Los poderes de César como arquitecto y detenedor del tiempo se derivan de una sustancia llamada Megalon que puede cambiar el destino de la metrópoli llamada Nueva Roma. Se agregan más a la mezcla, incluida la personalidad televisiva Wow Platinum de Aubrey Plaza y Clodio Pulcher de Shia LaBeouf. A lo largo de los años, Coppola ha acumulado un cuaderno de inspiración para la película, aunque uno podría preguntarse si César no surgió en última instancia de él mismo.
“Pensé en Francis, pero no pensé que iba a ocultar a Francis”, dijo Driver. “Todas las películas son, en cierto sentido, sus directores”.
Esposito se sorprendió al saber que el escenario no ha cambiado mucho a lo largo de los años. Todas las mañanas recibía un mensaje de texto de Coppola con otra historia antigua. En el set, Coppola prefería la teatralidad, la improvisación y el instinto.
“Se toma su tiempo. A lo que estamos acostumbrados en esta era moderna es a respuestas inmediatas y a conocer la respuesta”, dice Esposito. “No creo que Francisco necesariamente sepa la respuesta. Creo que la pregunta a veces es más importante para él”.
Los apuntes sobre el supuesto caos en el set de filmación llevaron a Driver, por el contrario, a decir que fue una de las mejores experiencias cinematográficas de su carrera. Más tarde, justo antes del estreno de la película en Cannes, hubo informes de que Coppola se estaba comportando de manera inapropiada con los extras. Más tarde, Variety publicó una historia en la que un vídeo grabado por un miembro del equipo de filmación mostraba a Coppola caminando entre una multitud de personas bailando en un club nocturno y luego inclinándose sobre varias mujeres para abrazar, besar o susurrar en sus mejillas. .
A principios de este mes, Coppola demandó a Variety, alegando que sus informes eran falsos y difamatorios. La publicación comercial dijo que estaba con sus periodistas.
Cuando se le preguntó sobre los informes de Toronto, Coppola dijo: “Ni siquiera quiero (discutir) eso. Es una pérdida de tiempo. Siempre he sido así”. Mi madre siempre me enseñó: “Francis, si le haces bromas a una chica, significa que no la respetas”. Entonces nunca lo hice. “
Ninguno de los grandes estudios o servicios de streaming (“otra palabra para vídeo doméstico”, dice Coppola) intentó adquirir “Megalopolis” después de Cannes. También se lo mostró a ejecutivos y amigos en Los Ángeles por primera vez antes del festival, pero vio poco interés.
“Soy un creador de Hollywood”, dice Coppola. “Fui allí con ganas de ser parte de esto y me dejaron ser parte de eso. Pero este sistema está muriendo”.
Si Coppola tiene mucho en juego con “Megalópolis”, no parece preocupado en absoluto. Será casi imposible recuperar su inversión en la película. Estás a punto de perder millones. Pero cuando hablas con Coppola, te das cuenta de que está lleno de gratitud. “No podría estar más bendecida”, dice.
“Todo el mundo está muy preocupado por el dinero. Yo digo: dame menos dinero y dame más amigos, – dice Coppola. Los amigos son preciosos. El dinero es muy escaso. “Al final de la Segunda Guerra Mundial, en Alemania se podía tener un millón de marcos y no se podía comprar ni una barra de pan.”
Coppola ha visto recientemente muchas películas de la década de 1930, siendo Una verdad terrible una de sus favoritas. Pero su pensamiento se centra principalmente en el cine del futuro. En los últimos años, Coppola ha experimentado con lo que él llama “cine en vivo”, tratando de imaginar una forma de película que se crea y se ve simultáneamente. En las proyecciones del festival, Megalópolis incluye un momento en vivo en el que un hombre cruza el escenario y hace una pregunta a un personaje en pantalla.
“Las películas que harán sus nietos no serán como la fórmula que está ocurriendo ahora. “Ni siquiera podemos imaginar cómo será, y eso es lo mejor”, dice Coppola. “Hay una serie de reglas para hacer una película: tienes que tener esto, tienes que tener esto, lo cual es bueno si estás haciendo Coca-Cola, porque quieres saber que podrás vender. está libre de riesgos. Pero el cine no es Coca-Cola. “El cine es algo vivo y en constante cambio”.
Coppola espera agregar el momento en vivo a las proyecciones en todo Estados Unidos. Hasta el martes, no había información sobre esos pronósticos. Incluso se le ocurrió una forma de “simular una experiencia teatral en casa”, dijo. Ya sea que los cinéfilos acudan en masa a Megalópolis o no, es una apasionada declaración de carrera de un titán del cine estadounidense que, sin referencia a un algoritmo, se hace eco de la frase que se escucha varias veces en la película: “Cuando saltamos. desconocido, demostramos que somos libres.”
“Tiene que haber”, dice Coppola, “alguien que pueda hacer una película segura y decir: ‘Para mí está bien, pero ¿quién sabe?’ No importa. Viene de mi corazón.”
