Después de que el director Ridley Scott llamara informalmente a Harry Gregson-Williams para componer la música de la tan esperada secuela. Gladiador II, El compositor sabía que la siguiente llamada telefónica sería a su primer mentor, Hans Zimmer, quien compuso la partitura original. Gladiador película.
“Ridley me llamó y me dijo: ‘Creo que vas a hacer el próximo’. Llamé a Hans de inmediato y le dije: ‘¿Qué opinas de esto?'”. Gregson-Williams subió al escenario en el evento Sound & Screen de Deadline el viernes. “Y él dijo: ‘Simplemente hazme sentir orgulloso’. Adelante'”. 100 Minutes escribió la partitura original para Gregson-Williams. Gladiador II.
Al final, Gregson-Williams decidió que no sólo quería la bendición de su mentor; también quería utilizar algunas pistas musicales originales y colaboró con el mismo vocalista y compositor Zimmer. GladiadorEl himno de “Ahora somos libres”.
“Unas semanas más tarde, recibí una llamada [Hans] y dijo: “Mira, no veo ninguna razón negativa para no usar tu tema en múltiples puntos y usarlo”. [vocalist] Lisa Gerrard era un poco diferente a como eras en la primera película”, reveló el compositor. “Así que ese era el plan y, con suerte, cuando ves la película en más de un lugar, te da una sensación cálida y confusa”.
“Escribir una partitura como esa me dio la oportunidad de tener un sonido muy paleta, y es una película de acción por un lado, pero por otro, es una historia de redención, no de venganza, y lo es. “Tiene un corazón emotivo”, dijo Gregson-Williams, quien se embarcó en su propio viaje épico, viajando por el mundo en busca de músicos e instrumentos únicos para darle a su partitura un sonido único lleno de sonidos exóticos y una sensación de antigüedad. a través de .
“Tuve que perseguir a mi amigo Martin Tillman, que era violonchelista eléctrico”, recuerda. “Uno de los motivos que creé era en realidad para el personaje de Denzel, Macrinus, y requería un instrumento que fuera lo más elegante y resbaladizo posible con un violonchelo eléctrico”.
Viajando a un “campo lleno de cabras” en el norte de España, Gregson-Williams localizó a un músico que fabricaba una serie de instrumentos que habían sido cortados desde la antigüedad. “Tenía un estudio detrás de su granja y tocaba estos increíbles instrumentos antiguos, todos basados en pinturas, representaciones de artistas de lo que podrían haber sido los instrumentos en la época romana”, recuerda el compositor. “Hizo algunos ruidos inusuales en esta zona. Así que los traje a la base aquí y los manipulé como quise. Fue muy divertido”.
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