Vicepresidente de Tokio El productor Alex Boden habló sobre los próximos pasos para la producción inbound en Japón, incluida la necesidad de ampliar la base del equipo, durante una clase magistral de MPA/DHU/TIFFCOM en el Festival Internacional de Cine de Tokio.
Y la necesidad de más equipo no podría ser más urgente, ya que la Organización de Promoción de la Industria Visual de Japón (VIPO) reveló que ya se han aprobado diez proyectos para fomentar la nueva ubicación del 50% del país.
Max/Guau Vicepresidente de TokioSirvió como modelo de prueba para la promoción, que filmó dos temporadas en Japón en 2020-2021 y 2022-2023, que se lanzó oficialmente a finales de 2023. Durante su clase magistral, Boden compartió algunos de los desafíos que enfrentó cuando llegó la producción. Proteger lugares difíciles como Tokio, incluido Akasaka, y encontrar tripulación bilingüe con suficiente experiencia.
“Pero yo diría que es muy importante que sentemos ese precedente”, dijo Boden, cuyos créditos como productor incluyen The Wachowskis. Sentido 8 y Atlas de nubes. “Hemos demostrado que se puede hacer y esperamos que todos hayan visto que no es un golpe tan grande. Los precedentes son realmente importantes: si puedes demostrar que has hecho algo antes, otros pueden venir y seguirte.
Boden también dijo cuando Vicepresidente de Tokio De vuelta al rodaje de la segunda temporada, otra producción internacional ha comenzado a rodarse en Tokio: una comedia negra de ciencia ficción. Soleadoprotagonizada por Rashida Jones y producida por Apple TV+.
“Tokio no está acostumbrado a realizar producciones de esta escala todas a la vez, pero esperemos que esto empiece a cambiar”, afirmó. “Hemos incorporado a nuestro equipo a muchas personas que no han trabajado en la producción internacional. Tienen la mayor experiencia de aprendizaje posible y, con suerte, seguirán en el negocio. Vi a algunos de ellos aquí esta semana y están ocupados trabajando en otras obras”.
Además de varios lugares, Vicepresidente de Tokio También filmamos en escenarios de sonido en Toho Studios y otras instalaciones, y utilizamos una pared de volumen LED para algunas escenas. “Tener un escenario en Tokio es útil, especialmente si hace mal tiempo y estás aquí durante meses; necesitas un lugar donde esconderte”, dijo Boden.
Explicó que el muro de producción virtual se utilizó para las escenas de conducción en la temporada 2, cuando algunos de los personajes viajaron fuera de Tokio a las montañas nevadas de Nagano: “Las escenas de conducción son difíciles de rodar, especialmente en la nieve, por lo que es mejor filmar a ellos. escenas en un ambiente más controlado.”
Pero también sostiene que el uso cada vez mayor de tecnología de fabricación virtual no reemplazará la necesidad de ubicaciones físicas. Usando la escena del carnaval en São Paulo Sentido 8Y añadió: “Participamos en una natación real en la que participaron dos millones de personas. Algunas de las escenas son muy difíciles de crear, pero no estoy seguro de que una escena digital pueda alcanzar la misma intensidad.
Continuó: “Así que se toman decisiones que tienen que ser virtuales, y eso sucede más cuando los escenarios están disponibles, porque todavía no están disponibles en todas las ciudades. Pero es una elección. Es lo mejor que se puede hacer”.
Japón tiene algunas paredes LED y poco a poco está construyendo una base de equipo para el rodaje físico, pero con varios proyectos nuevos que reciben incentivos de ubicación, no hay tiempo para impulsar el talento local.
“Ya hay una afluencia de producción que llega a Japón, lo cual es un gran progreso, pero ahora tenemos que asegurarnos de que tengan las tripulaciones que necesitan en el terreno, en lugar de traer gente de Estados Unidos o el Reino Unido”, dijo Boden. .
“El equipo ya está allí; están trabajando en películas y televisión japonesas, por lo que necesitan adquirir los conocimientos necesarios para comprender la producción internacional. Trabajar en un producto extranjero es más complicado, por lo que necesita ayuda para ayudar al equipo que quiere participar en esta evolución internacional.
El nuevo incentivo, administrado por el Ministerio de Economía, Turismo e Industria de Japón (METI), ofrece un reembolso en efectivo del 50% a las producciones que califiquen y que gasten más de una cantidad específica en Japón. El estímulo es selectivo, no automático, y asciende a 6.600 millones de dólares (1BN JPY).
Entre los últimos proyectos por confirmar se encuentra una segunda temporada de Apple TV+ Monarca: El legado de las bestiasFilmada en Australia pero pasa unos días en Japón; neuromanteuna serie basada en la novela de William Gibson producida por Skydance, Anonymous Content y Wowow; y Ha-Chan sacude tu botín, dirigida por Joseph Kubota Vladyka, uno de los directores Vicepresidente de Tokio.
El taller de Boden se llevó a cabo como parte del Concurso de Lanzamiento MPA/DHU/TIFFCOM, en el que cinco cineastas japoneses prometedores y dos cineastas coreanos presentaron sus proyectos ante un panel de jueces.
Shion es en Corea En IA MPA ganó un Gran Premio, incluido un viaje a Los Ángeles para el programa Global Film and Television Immersion en noviembre. Kazuya Maruyama recibió un premio de reconocimiento especial, que incluye un viaje a los Asia Pacific Screen Awards en Australia. El lugar correcto; y el premio especial de los jueces 2 años y 2 meses Por Shun Tsujii.
