La ceremonia de entrega de premios del viernes en el 29º Festival Internacional de Cine de Pusan (BIFF) terminó con una nota optimista en medio de un período difícil para la industria cinematográfica local, con un número de audiencia en aumento y el mayor número de asientos en la historia del festival.
El evento concluyó con la confirmación del BIFF de que realizará cambios importantes y únicos en las fechas del festival de 2025 para albergar el principal feriado coreano de Chuseok (siguiendo el calendario lunar coreano) y el Festival Nacional de Deportes de Corea. El festival del próximo año se llevará a cabo del 17 al 26 de septiembre, y el Asian Contents & Film Market se llevará a cabo del 20 al 23 de septiembre. Dependiendo de las fechas del Festival Internacional de Cine de Toronto para el próximo año, esto podría resultar en una breve rotación de invitados de la industria entre los dos festivales principales.
Aquí hay cuatro conclusiones clave del festival coreano.
La asistencia ha aumentado
El festival alcanzó su máxima tasa de ocupación histórica del 84%, superando los años anteriores a la pandemia, cuando se proyectaron más de 300 películas. El BIFF de este año atrajo un total de 145.238 visitantes, frente al total de 142.432 del año pasado, aunque por debajo de las cifras anteriores a la pandemia, cuando el BIFF registró 195.081 para sus espectáculos de 2019.
Un total de 278 selecciones oficiales, incluidos 54 de los eventos públicos del festival, produjeron 633 actuaciones en el festival. También se dijo que en el festival se celebraron un total de 46 eventos, 15 más que el año pasado. Después de las proyecciones, se realizaron 303 visitas de invitados, lo que permitió a los realizadores y actores conectarse con el público.
ACFM avanzado
El Asian Contents & Film Market (ACFM) de este año recibió a 2.644 participantes del mercado de 52 países y un total de 26.435 visitantes, un aumento del 37% en comparación con el año pasado. Bajo la nueva directora de ACFM, Ellen YD Kim, la plataforma industrial también vio unirse a 33 nuevas empresas en la edición de este año. 1.466 de los participantes del mercado objetivo son visitantes locales y 1.178 son visitantes internacionales.
El recién lanzado Producer Hub del mercado también ha atraído a 123 productores de 19 países y
capacidades de la red. El evento, en el que Corea participó como país de interés, contó con el apoyo del Korean Film Council y organizaciones asociadas de siete países.
El Gremio de Fabricantes de Corea también ha firmado memorandos con Indonesia, Hong Kong y Brasil.
Italia organizó por primera vez en el mercado un pabellón en el que participó Roberto Stabile, jefe del departamento de proyectos especiales de la dirección de cine Cinecitta. Seis empresas de ventas italianas y cuatro productoras formaban parte del pabellón y también están en marcha planes de producción conjunta entre Italia y Corea y distribución en ambos territorios.
275 vendedores y 563 compradores participaron en el comercio de contenidos en el mercado comercial, mientras que se llevaron a cabo 1.676 reuniones de negocios en el Asian Project Market y el Busan Story Market. La conferencia ACFM duplicó su oferta de programas este año para incluir una conferencia centrada en la IA.
CJ ENM supera el gasto en contenido coreano de Netflix
Los carteles más grandes que cubrían los centros comerciales y hoteles alrededor de las áreas del festival de Centum City y Haeundae eran títulos de Netflix. Rebelión y infierno 2 así como Disney+ Lado B de GangnamEl hecho de que los carteles de las películas independientes no se acerquen al tamaño y alcance de los títulos de streaming es un testimonio de la cantidad de esfuerzo que estos dos streamers ponen en la publicidad física.
Considerado durante mucho tiempo como la firme vanguardia del cine independiente y de largometrajes, el festival no es inmune a los cambios globales que azotan el negocio del teatro. De hecho, la película de la noche inaugural del BIFF, RebeliónCoescrito y producido por Park Chan-wook, el festival decidió abrir por primera vez con un título de transmisión no teatral.
Netflix también tuvo una gran presencia en el festival de este año, organizando un Foro de Asia Creativa de medio día en asociación con BIFF el 6 de octubre, en el que participaron 120 cineastas de todo APAC. También asistieron el vicepresidente de contenido de APAC (ex-India) del transmisor, Minyoung Kim, el jefe de producción de APAC, Sung Q Lee, y la directora senior de contenido del sudeste asiático, Malobika Banerjee.
Junto con el festival, el transmisor también celebró otros tres eventos: una presentación de diapositivas de títulos coreanos de 2025 y títulos chinos. Nacido para llamar la atención y un título japonés Más allá del adiós – ambos títulos aparecen en la sección “Pantalla” del festival.
CJ ENM, el conglomerado de medios y entretenimiento más grande de Corea, celebró un Foro de Cine el 4 de octubre y anunció que gastará 750 millones de dólares anualmente en contenido coreano. El director ejecutivo de TVING, Choi Ju-hui, el director ejecutivo de Studio Dragon, Jang Kyung-ik, el director de innovación empresarial de CJ CGV, Lee Dong-hyun, y el director de negocios nacionales, Cho Jin-ho, así como el vicepresidente senior de distribución de contenido de CJ ENM, Seo Jang Ho, estaban entre los reunidos. .
El compromiso de gasto significa que la inversión de CJ ENM supera el gasto anual de Netflix en contenido coreano. En 2023, Netflix anunció que asignaría 2.500 millones de dólares para el desarrollo de contenidos coreanos durante los próximos cuatro años, lo que equivale a unos 625 millones de dólares al año.
CJ ENM también optó por no tener un stand en ACFM este año, lo que generó serias conversaciones entre los actores del mercado nacional, incluso entre rivales nacionales, que ven a la empresa como una especie de referente de la industria coreana.
En el panel de plataformas OTT del mercado, los streamers y productores asiáticos discutieron estrategias de supervivencia, incluido el lanzamiento de un grupo de contenido conjunto para competir contra el creciente dominio de Netflix.
Coexiste con la IA
La conversación de la industria cinematográfica sobre la inteligencia artificial se ha desplazado hacia el reconocimiento de su inevitable aplicación a los procesos cinematográficos. Tanto el festival de Busan como el mercado han aceptado esta inevitabilidad, y ACFM organizó una conferencia de un día de duración el 6 de octubre que explora la integración de la IA en la producción de contenidos, en la que participaron oradores de Stability AI, Microsoft, iQiyi y Naver Webtoon.
Tras la primera asociación de Microsoft con el Marché du Film y el Festival de Cannes de este año, la empresa de tecnología también instaló un Microsoft Lounge en el primer piso del principal Busan Film Center del BIFF. La sala, bajo el lema “La IA no es un creador, tú lo eres”, brindó a los visitantes del festival la oportunidad de conocer de primera mano la inteligencia artificial.
Microsoft también instaló un stand de ACFM en BEXCO para que los participantes del mercado puedan obtener una vista previa e interactuar con las nuevas funciones del software Copilot. Espere que la IA tenga una gran presencia en la edición del próximo año.
