Por divertido o aterrador que sea pensar en ello, eso es lo que somos. que no es Viviendo dentro de la matriz. Pero cinematográficamente vivimos en un mundo post-Matrix, intoxicados por la posibilidad de la multidimensionalidad, como lo demuestran no sólo las sensacionales películas de superhéroes y la ganadora del Oscar Todo al mismo tiempo”, confirma la película. el aire de magia y fatalidad que impregna la importación alemana The Universal Theory. Ambientada en la inquietante belleza de los Alpes suizos, la película es un thriller artístico posterior a la Segunda Guerra Mundial sobre un prodigio de la física cuántica y un misterioso pianista de jazz.
hacer una llamada blanco negro. O ciencia ficción de alta fidelidad. O material de matiné para artistas como Niels Bohr y Erwin Schrödinger. Por supuesto, este es el ambiente de la época, un pastiche onírico de películas existenciales. El coguionista y director Timm Kröger evoca sin esfuerzo la escalofriante ansiedad de Antonioni, Welles y Tarkovsky, al tiempo que agrega muchas vibraciones de Hitchcock, principalmente a una partitura orquestal impresionantemente completa que podría ser la sinfonía perdida hace mucho tiempo de Bernard (de Diego Ramos Rodríguez). Herrmann. (La cinematografía en blanco y negro de Roland Stuprich tampoco hace daño).
La primera escena de Kröger es un estridente programa de entrevistas de los años 70 en el que el sensacional escritor Johannes (Jan Bülow) afirma que su novela más vendida sobre universos paralelos no es ficción en absoluto, una afirmación que provoca el ridículo del presentador. Luego nos llevan a una pantalla panorámica monocromática ambientada a principios de los años 60, donde el inteligente y torpe candidato a doctorado Johannes (que no parece demasiado feo) está trabajando en su tesis y su inquietante mentor, el Dr. Julius Straten (Hanns Zishler). viajó en tren. conferencia en un albergue de esquí.
El observador de Johannes no es un fanático de la “basura metafísica”, las energías de este tipo están dirigidas específicamente a la función de onda universal, lo que sugiere que existen múltiples realidades. En el hotel, Johannes encuentra a una persona de ideas afines: el antiguo rival de Straten, Blumberg (Gottfried Britfuss). Pero probablemente sea ella quien conoce los secretos más profundos de su infancia y le gusta decirle cosas como “Déjame en paz” a Johannes segundos antes de besar “Ten cuidado”, la bella y enigmática música Karin (Olivia Ross) se siente atraída por él. .
Hay algo realmente incomprensible en los acontecimientos que suceden en la convención, las extrañas muertes y los ascensores que de repente no existen, las infecciones de sarna que aquejan a los invitados y la apertura del túnel subterráneo. Por supuesto, sin mencionar la clara posibilidad de que nadie sea quien dice ser. O lo era. ¿O lo será? (Y pensabas que la escuela tenía muchas distracciones).
No se necesita una maestría en dualidad onda-partícula para disfrutar del campo de juego cósmico de azar y destino que imagina Kröger. Dicho esto, el director no está ni cerca de la brillantez alucinante del director de fotografía debutante David Lynch. “La teoría del universo” es demasiado larga y, en última instancia, más una obra de la cabeza que del corazón, por mucho que la partitura de pared a pared vaya con intención. Las actuaciones también son más similares que la caracterización completa, lo que por supuesto coincide perfectamente con la confusión que se dramatiza.
Kröger es un estilista talentoso con el lenguaje y la velocidad de las películas clásicas. Sabe jugar con esa familiaridad con la composición y la historia (esto incluye la “película” del libro de Johannes) para que podamos seguir su trama hasta el final cuando abandona la nevada Suiza hacia el final de la historia. que completa incorrectamente el ciclo de simulación de vida-película). En definitiva, es una cronología de historia, arrepentimiento, memoria y fantasmas (y amor cinematográfico) que no estaría fuera de lugar en un programa doble con uno de los primeros campos de prueba de la carrera de Lars von Trier como 1991. Zentropa”. Nada en “Universal Theory” te dejará boquiabierto, pero a medida que reproduzca sus cuidadosamente elaboradas notas de intriga y caos, sabrás que las idiosincrasias del art house están vivas y coleando.
“Teoría Universal”
En alemán, francés y alemán suizo con subtítulos.
No clasificado
Horas de trabajo: 1 hora, 58 minutos
Jugando: Se estrena el viernes 11 de octubre en Laemmle Royale en el oeste de Los Ángeles.
