Fabrice Du Velz analiza la influencia de Maldoror y Érase una vez… en Hollywood de Quentin Tarantino.

Bélgica se acerca al 30º aniversario del comienzo del capítulo oscuro de su historia, cuando el pedófilo Marc Dutroux secuestró a seis niñas entre junio de 1995 y agosto de 1996.

Al encerrarlos en el sótano de su casa en la antigua ciudad minera de carbón de Marcinel, el delincuente sexual convicto torturó y agredió sexualmente a sus jóvenes víctimas, matando a cuatro de ellas.

Melissa Russo y Julie Lejeune, que sólo tenían ocho años, murieron de hambre y deshidratación, mientras que Anne Marchal, de 17 años, y Eefje Lambrex, de 19, fueron enterradas vivas. Sabine Dardenne, de 12 años, y Laetitia Delhez, de 14, fueron liberadas tras el arresto de Dutroux en agosto de 1996.

El director belga Fabrice du Welz retoma el caso en un thriller policial de alto octanaje en un movimiento cinematográfico audaz. sentirse malRepresenta los detalles de un caso real con el viaje ficticio de un joven policía interpretado por Anthony Bajon (Oración, perro dañino).

“Yo tenía 20 años cuando Marc Dutrox empezó en Bélgica”, explica el director. “He estado soñando durante mucho tiempo con hacer una película inspirada en este evento. Esto era sintomático del cierto caos y desorden que prevalecía en Bélgica en ese momento.

“Me tomó tiempo encontrar el enfoque correcto. No se trataba en absoluto de mostrar a los niños el sótano o de crear sin querer algún tipo de retrato de este monstruo. Tenía que encontrar un ángulo que no comprometiera moralmente”.

sentirse malEl caso, que se presentó en el Festival de Cine de Londres BFI esta semana, provocó la indignación pública por las afirmaciones de que la competencia entre las fuerzas policiales federales y locales obstaculizó la investigación inicial de las desapariciones, lo que permitió a Dutroux continuar con sus crímenes. mirada sencilla.

Du Welz se inspiró en la forma en que Quentin Tarantino abordó los asesinatos reales de Sharon Tate y sus amigos a manos de miembros de la familia Manson en 1969. Érase una vez… en Hollywoodtorciendo la historia para obtener un resultado diferente.

“Soy cineasta antes que cineasta”, dice du Welz. “Estaba obsesionado Érase una vez… en Hollywood. Algo hizo clic. Los temas carecen de puntos en común, pero Tarantino logra reescribir la historia para crear una película de catarsis y reconciliación.

“Me liberó por completo, pero al mismo tiempo el trabajo fue muy, muy intenso y específico para el contexto. Mi coautor, Domenico La Porta, y yo leímos casi todo lo que pudimos conseguir sobre el trabajo. Nuestro trabajo de documentación estaba completo. El contexto tenía que ser perfecto.”

El deseo de capturar el contexto de una manera auténtica llevó a du Velz a alejarse de la estética estilizada de las películas de género del pasado. Calvario, potro 45 y Respeto.

“Quería que la película fuera cercana a un documental, cercana a la realidad”, dice Du Velz.

“Una vez intenté hacer una película que estuviera muy libre de mis influencias”, continúa. sentirse mal marca una ruptura con sus películas anteriores. “Soy un cinéfilo, pero traté de ser agradable y no ser inteligente con la cámara.

La investigación de Du Welz también incluyó pasar tiempo en Marcinel y su ciudad adjunta de Charleroi. La sensación descolorida y postindustrial de la zona que alguna vez fue próspera está entretejida en la película.

“Charleroi es un poco como Detroit. Fue una de las ciudades más ricas de Europa en el siglo XIX debido a la minería. Es una ciudad extraña, extraña, también me encanta como lugar”, dice el director.

Fue cuando comenzó a viajar a Charleroi para explorar y luego a trabajar en preproducción que du Welz, con sede en Bruselas, se dio cuenta de la profundidad de las huellas dejadas por el trabajo de Dutroux.

“Lo que ocurrió en los años 90 sigue siendo duro para la población. Aumentó mi estado de alerta y mi sentido de responsabilidad. Charleroi se convirtió en uno de los héroes. Quería hacer una película de la que la gente local estuviera orgullosa. “Ese era mi principal problema”, afirma.

“Al principio, cuando les dijimos que estábamos haciendo una película inspirada en la obra de Dutroux, todos se resistieron, pero cuando se lo explicamos con más detalle no pararon de hablar. Había mucho que decir. Guardaban muchas cosas dentro porque estaban muy sellados y humillados en ese momento… como la mayoría de la población belga. Intentamos mostrar en la película la diferencia entre cómo el sistema de justicia belga manejó este caso y cómo lo manejó el pueblo belga.

Bajon interpreta al personaje ficticio de Paul Chartier, un joven policía decidido cuya infancia problemática lo hace particularmente sensible a la violencia infantil y juvenil. Cuando dos chicas desaparecen, lo asignan a una operación de vigilancia llamada Maldoror para localizar a posibles sospechosos.

El viaje de Chartier toca aspectos del caso de la vida real, como razones que no fueron exploradas por el conflicto entre la policía federal y local, y el hecho de que la policía registró la casa de Dutroux tres veces pero no pudo descubrir una prisión en el sótano. un oficial afirmó haber escuchado voces de niños.

“Mi objetivo no era hacer una película sobre el caso Dutroux, sino hacer el mejor thriller policial que ofreciera el tipo de catarsis por el que el país es famoso… Para que podamos terminar este asunto pendiente. o resuelto, dice du Welz.

Al papel de Bajon se unen Alexis Manenti, el ingenuo colega de Paul Chartier, y Alba Gaia Bellugi como la prometida del joven policía, del gran equipo de la siciliana Marcinelle. Esta comunidad se vio afectada por crímenes de la vida real, ya que una de las víctimas, Melissa Russo, era siciliana de segunda generación, aunque su padre nació y creció en Bélgica.

“Quería llevar la película a un contexto socioeconómico que fuera muy realista, aunque me permití ser libre con la historia”. – dice du Welz.

“Dio un contraste muy humano porque la película trata sobre un mal indescriptible. Quería comenzar la película con un matrimonio famoso, muy cálido y muy humano, donde la gente toma a este niño, Paul Chartier, como a su propio hijo.

A medida que crece la búsqueda de la verdad por parte de Chartier, lucha contra sus superiores, se convierte en el objetivo de asesinos entrenados y finalmente se toma la justicia por su propia mano, el thriller criminal ofrece giros y vueltas hasta la última escena.

La película también aborda teorías de la vida real de que Dutroux era parte de una red de pedófilos más grande que involucraba a figuras de alto rango.

Estos rumores ralentizaron la investigación previa al juicio, que tardó ocho años en llevar a Dutroux ante la justicia. El retraso alimentó especulaciones sobre interferencias políticas y encubiertas en el poder judicial, lo que a su vez condujo a cambios en la constitución belga que rige el nombramiento de jueces.

“Soy ante todo un cineasta y esta es una película de ciencia ficción. En la vida real, existían dos teorías: la teoría de la red y la teoría del depredador solitario. “La teoría del depredador solitario fue confirmada durante el ensayo”, afirmó.

“Pero después de estudiar algunos documentos, quedó claro que existía una red. Al menos tres personas participaron en el traslado de los niños. No sé si hay una red más grande. No soy periodista ni teórico de la conspiración”.

“Traté de hacer una película que estuviera lo mejor documentada posible, pero también profundamente centrada en la verdad y los aspectos humanos”.

Otros miembros del elenco incluyen a viejas amigas y colaboradoras Lubna Azabal y Béatrice Dalle, con quienes du Welz produjo un biodocumental. Pasión según BeatrizViajó a Italia siguiendo los pasos de Pier Paolo Pasolini.

La película está producida por la belga Frakas Productions y la francesa The Jokers Films y es distribuida internacionalmente por WTFilms.

Se proyectará en los cines de Bélgica a principios de 2025, y Du Welz espera que esta publicación provoque más debates y reflexiones sobre el caso Dutroux y lo que dice sobre el Estado en ese momento.

“El caso Dutro sacudió la Constitución belga y afectó profundamente al pueblo belga”, afirma. “Creo que la gente de mi generación todavía tiene muchas preguntas.

Algunos detalles del drama ficticio pueden causar controversia, por ejemplo, el brutal asesino del cuento de Chartier tiene un tatuaje asociado con la Brigada Paracomando belga, que se disolvió en 2003.

Du Welz admite que es un detalle provocativo, pero dice que no intenta teorizar.

“No soy un político, sólo intento relacionar mi historia con todos los elementos de mis documentos tanto como sea posible. ¿Es esto una provocación? Quizás un poco, pero es saludable. Mi tarea es poner el gato entre las palomas y ofrecer una película que alimente el debate”, afirma.

Mientras tanto, du Welz realizó una gira internacional con la película. La película, que tuvo su estreno mundial en Venecia en septiembre, se ha proyectado desde entonces en Zúrich y ha agotado las entradas en el Festival de Cine de Londres BFI y en Gante esta semana.

Du Welz espera sentirse mal Será la primera película de una trilogía que explora los capítulos más oscuros de la historia belga. La segunda película ya está en desarrollo. Con derecho Gomaexamina la “barbarie” en la que la población local se vio obligada a trabajar violentamente cosechando caucho en los primeros años del comercio del caucho en el Congo.

La tercera película examina la colaboración entre los belgas y la Alemania nazi durante la Segunda Guerra Mundial en el frente occidental.

“Estos son temas difíciles, pero realmente quiero explorarlos, pero nuevamente a través del género cinematográfico, ya sea un thriller criminal. dolor, película de aventuras para Gomao una película de guerra para el tercero, dice Du Welz. “Al menos esa es mi ambición, veamos cómo funciona. Lo principal es que mi forma de pensar y rodar películas ha cambiado”.