Los votantes pronto tendrán una opción: ¿elegirán al candidato en el que creen? ¿O elegir derrocar a un hombre fuerte de derecha? Idealmente, estos objetivos y deseos coinciden, y si bien es posible que usted ya tenga en mente alguna versión de esta pregunta, el electorado específico al que me refiero es el grupo de cardenales secuestrados en el Vaticano en El Cónclave de Edward Berger.
Adaptado por Peter Straughan de la novela de Robert Harris de 2016, el Cónclave bellamente ilustrado y meticulosamente interpretado captura estas luchas universales dentro de la ceremonia rigurosamente ordenada de elegir un nuevo Papa. El Cónclave, marcado por el esnobismo secreto entre cardenales de mala calidad, así como por una inclinación similar a la de Pacula por las campañas de susurros entre los poderosos, es más una filosofía de búsqueda que una sala de calderas papal tumultuosamente retorcida.
El cardenal Lawrence (Ralph Fiennes) está encargado de presidir el cónclave tras la muerte del Papa, un trabajo que no quiere hacer. El humo blanco sólo puede elevarse cuando uno de los cardenales tenga 72 votos, y será necesaria una hazaña extraordinaria de diplomacia sutil, tal vez incluso un acto de Dios, para que estos hombres escandalosos y hambrientos de poder lleguen a ese número. o dos.
Probablemente sería una tarea más fácil para un cardenal con menos principios. Desafortunadamente, la carga de elegir al Papa adecuado recae en gran medida sobre Lawrence, y la responsabilidad se complica por rumores desagradables y controversias que giran en torno a tres de los más ambiciosos: el entrometido Cardenal Tremblay (John Lithgow). el encantador cardenal Adeyemi (Lucian Msamati) y el ultratradicional y perpetuamente vapeador cardenal Tedesco (Sergio Castellitto). Sin embargo, Lawrence quiere centrar su apoyo de la forma más discreta posible en el progresista cardenal Bellini (Stanley Tucci).
El cónclave también se ve interrumpido por un invitado inesperado: un cardenal nombrado en secreto por el Papa. El arzobispo de Kabul, el misterioso cardenal Benítez (Carlos Diez), llega sin previo aviso, y su presencia provoca ondas en la dinámica, una bomba silenciosa a punto de explotar cuando se convierte en un sorprendente candidato oculto para el puesto.
El propio Lawrence aparentemente rechaza el papel, alegando una crisis de fe, pero hay quienes lo acusan de albergar tales ambiciones. Fiennes, tan comedido en su actuación que casi duele, logra dejar que una sombra de esperanza cruce su rostro cuidadosamente sereno. Tal vez si los votos van a su favor, realmente podría suceder. Esta sutil trama secundaria, bellamente interpretada por Fiennes, es la verdadera joya en el corazón de la película.
Como en una película de secundaria, la política a la hora del almuerzo y la guerra social cambian, pero esta vorágine de drama interpersonal está sustentada por la pompa y las circunstancias de un ritual centenario: disfraces, papeletas y jerarquía. Sin embargo, el director Berger (“Todo tranquilo en el frente occidental”) adopta un enfoque moderno en el estilo cinematográfico. La diseñadora de producción Suzy Davies presenta un conjunto de rojos, blancos y negros espectaculares: superficies duras y brillantes con cierta frialdad. El director de fotografía Stéphane Fontaine utiliza la escala y el alcance únicos del Vaticano para ofrecer composiciones inquietantes y zooms de cambios lentos que aumentan la presión atmosférica claustrofóbica. Las cuerdas agudas de las notas del compositor Volker Bertelmann reflejan hábilmente el peligro de la situación.
Pero la riqueza de la cinematografía, incluida la actuación fuerte, contradice el hecho de que la historia en sí es un misterio sutil y tonto, con giros que alivian la tensión intelectual en el corazón de la historia. El guión intenta luchar con la cuestión de si la iglesia puede progresar y adaptarse al mundo moderno, pero todo el subtexto es el texto. El Cónclave no invita a los espectadores a profundizar más; presenta todas las preguntas y respuestas abiertamente, y luego nos confunde con una variedad de giros sorprendentes, curiosamente, todos presentados con la misma cantidad de escándalo, pero no existen en la misma escala moral.
El Cónclave parece más profundo de lo que realmente es. En verdad, es un thriller discreto que coquetea con el romance mientras presenta el funcionamiento interno del misterioso Vaticano. Si bien los temas del guión pueden extrapolarse a cuestiones sociopolíticas más amplias, no proporciona nuevas ideas más allá de la noción básica de que los cardenales son como nosotros.
Kathy Walsh es crítica de cine del Tribune News Service.
“Cónclave”
Calificación: PG, para material temático y fumar.
Horas de trabajo: 2 horas
Jugando: En amplio lanzamiento el viernes 25 de octubre
